A Manipulação de Tropas Ocidentais em Todos os Cavalos Bonitos

Sem dúvida, a de Cormac McCarthy Todos os Cavalos Bonitos permanece fiel a muitos tropas comuns dentro do gênero ocidental. No entanto, o que torna este romance tão único é como McCarthy manipula alguns destes importantes tropos. Eles ainda estão presentes em todo o livro, na verdade, alguns deles são ampliados através de cada parte, mas como um todo, McCarthy manipula abertamente alguns dos mais populares, numa tentativa de destacar o desenvolvimento do protagonista: John Grady Cole. Mais importante ainda, McCarthy trabalha a imagem do cowboy, a importância dos cavalos, a sensação de falta de lei e o tropo de pistoleiro em All the Pretty Horses e altera o impacto dos mesmos ao longo do romance. Como um todo, McCarthy implementa estes tropos para garantir que o romance se mantenha fiel ao gênero ocidental, mas ele os manipula para destacar a jornada psicológica e física de John Grady Cole.

Nos romances típicos ocidentais, a imagem de um cowboy é o que impulsiona toda a trama; um protagonista sem lei, duro, com uma inclinação para cavalos é o arquétipo comum e nunca muda ao longo dos romances ocidentais. O arquétipo comum de cowboy é exibido pela primeira vez por John Grady Cole quando Rawlins lhe pergunta por que ele está deixando St. Angelo, Texas, enquanto ele responde que ‘já se foi’. (27) significando o motivo da busca de John, que também é um tropo ocidental comum. Naquele momento, o leitor então assume que a viagem de John Grady por si só ocorrerá, uma vez que a idéia de um viajante solitário é freqüentemente associada com os westerns. Entretanto, não é isso que ocorre, o que só torna o crescimento de John Grady muito mais significativo. Em vez de ser um viajante solitário, John Grady começa sua busca sendo acompanhado por duas outras pessoas na primeira parte do livro: Rawlins e Blevins.

O que torna isto importante é o fato de McCarthy ter manipulado a imagem de um cowboy, dividindo as características comuns entre os três. Por exemplo, o papel de John na imagem coletiva do trio de um vaqueiro é seu amor pelos cavalos, uma vez que ele é considerado ‘o melhor’ (59) cavaleiros de acordo com Rawlins. O papel de Rawlins em sua imagem de um vaqueiro é predominantemente sua falta de lei, ou sua capacidade de expressar abertamente suas crenças. Através do diálogo, especialmente entre John Grady Cole, Blevins e Rawlins, o leitor está ciente do fato de que Rawlins é opinante. Por exemplo, sempre que Rawlins compartilha sua opinião, é relativamente duro como quando ele disse a Blevins que ele ‘Ficaria morto por roubar cavalos’ e que, ‘Isso não significa nada para ele. Ele espera isso’. (80) Finalmente, o papel de Blevins na imagem coletiva de McCarthy de um cowboy é um dos mais óbvios: o tropo de pistoleiro.

Na verdade, a habilidade de Blevins com armas é o que ajuda John Grady Cole e Rawlins a tomar a decisão de aceitá-lo, especialmente porque ele estava confiante com eles dizendo a John e Rawlins que se eles, ‘quisessem vomitar alguma coisa, eu [ele] acertaria’. (48). Na primeira parte, todos eles constroem coletivamente esta imagem de cowboy e todos eles compartilham traços comuns associados a eles, o que é muito incomum para os romances ocidentais. Em relação ao desenvolvimento de John Grady, esta imagem coletiva permite que o público tenha uma percepção do fato de que, devido à sua criação e ao seu passado, John Grady é incapaz de se ajustar à imagem do cowboy no início. A imagem coletiva que McCarthy criou na primeira parte de All the Pretty Horses não dura tanto tempo quanto alguns leitores presumiriam. Na verdade, a imagem entre os três se dissipa lentamente ao longo das três partes seguintes do romance. Isto é visto pela primeira vez no segundo trimestre, quando os três são separados pela primeira vez e John Grady é visto mais como um homem de frente carismático do que os outros. Por exemplo, John Grady construiu tanta notoriedade na La Pur?sma depois de quebrar em dezesseis cavalos que quando ‘John Grady apontou e pediu que as tortilhas fossem passadas, vieram mãos de ambos os lados da mesa para pegar o prato e entregá-lo desta maneira como uma tigela cerimonial’. (110) O crescimento de John Grady em relação à sua separação da imagem coletiva anterior de um vaqueiro também pode ser visto quando ele e Rawlins estavam conversando na noite em que Don Hector deu a John aquela tarefa especial como Rawlins mencionou que, ‘É uma oportunidade para você. Não há nenhuma razão para você recusar que eu possa ver’. (116) A partir desse ponto, John Grady é visto como uma entidade separada de seu companheiro, que só cresce ao longo do livro.

Também na segunda parte, John Grady lentamente se torna mais sem lei, o que antes era o traço atribuído a Rawlins na imagem coletiva de cowboy, pois ele enfrenta críticas de pessoas dentro do rancho por causa de seu novo relacionamento com Alejandra. Especificamente, Alfonsa é a primeira a avisar John Grady que, ‘não é apropriado para você [John] ser visto andando no campo com Alejandra sem supervisão’. (136) e que John Grady deveria ser, ‘atencioso com a reputação de uma jovem garota’ (136) já que isso é ‘tudo o que ela tem’. (136). Embora ver Alejandra possa parecer inofensiva para John Grady, esta é a primeira vez que ele recebe desaprovação de uma maioria, e este ponto se expande no final da parte, quando John Grady e Rawlins são presos. Da perspectiva do desenvolvimento de John Grady, McCarthy ainda manipula a imagem de um tropo de cowboy para que ela seja gradual e não instantânea, e a segunda parte em particular destaca isso.

As duas porções finais de Todos os Cavalos Bonitos podem ser identificadas como muito significativas em relação à manipulação de tropas ocidentais para ampliar o desenvolvimento de John Grady como um personagem. Anteriormente, a imagem de um cowboy era manipulada por McCarthy ao ser dividida entre três personagens diferentes e, quando isso se dissolveu, John Grady gradualmente encaixou alguns dos traços associados com a imagem típica de um cowboy. O que ocorre nas duas últimas partes é que todo o acúmulo de John Grady se transforma lentamente nessa imagem; na terceira parte, ele se torna muito mais sem lei e na parte final, sua falta de lei só se amplifica à medida que ele se torna um viajante solitário. Por exemplo, em um ato de autodefesa, John Grady acabou assassinando um homem na prisão em que ele e Rawlins estavam, ‘afundando uma lâmina de faca no coração de um cuchillero’. (201). Isto também pode ser visto quando John é separado de Rawlins na parte final e mantém o capitão como refém para recuperar seus cavalos, ameaçando: ‘Quando eu morrer você morre’. (270). Isto cria um forte contraste com o John Grady apresentado ao leitor na primeira parte do romance, e o contraste é drasticamente acentuado na última parte do romance como John Grady ‘Passou e palpou para a terra escura, o mundo que virá’. (302) enquanto ele continuava a viajar sozinho, procurando algo porque não conseguia encontrar nada para ele em sua cidade velha.

Em relação aos tropos ocidentais ao longo do romance, eles ainda são manipulados; John Grady apenas preenche algumas das características porque é necessário devido ao cenário. Ele é geralmente um personagem humilde que possui um código de honra inabalável, mas devido a suas circunstâncias, John teve que se encaixar na imagem de um vaqueiro. Por exemplo, o leitor está ciente de que John Grady ‘Nunca pensei que eu [ele] faria isso’. (215) depois de ter matado o assassino na prisão. Mas Rawlins vem em sua defesa afirmando que ele ‘não teve escolha’ (215) devido à atmosfera violenta dentro da prisão. Além disso, John nunca teve a intenção de viajar sozinho; Rawlins quis partir desde que o número emocional de testemunhas da morte de Blevins e de estar dentro da prisão começou a consumi-lo. Portanto, com a idéia de tropas ocidentais em mente, McCarthy os manipulava constantemente porque, nos westerns comuns, a morte não tem um impacto emocional negativo sobre os cowboys nem o cowboy quer viajar com um companheiro. McCarthy muito provavelmente fez isso para mostrar como as filosofias pessoais de John persistem em cada parte e especificamente como eles tiveram que vacilar devido às circunstâncias em que ele estava, o que dá ao leitor uma compreensão de sua jornada física em comparação com sua jornada psicológica.

Uma grande parte do significado de Todos os Cavalos Bonitos vem da capacidade de McCarthy de manipular os tropos comuns dentro do gênero ocidental. Em comparação com outros westerns, o romance de McCarthy é muito incomum no que diz respeito ao desenvolvimento do caráter e sua relação com outros tropos ocidentais, o que poderia ser intencional. No geral, os tropos ocidentais dentro do gênero McCarthy All the Pretty Horses, são implementados para se manterem fiéis ao gênero ocidental, mas são posteriormente manipulados para mostrar a relação entre a jornada psicológica e física de John Grady Cole.