Comparação de Dez de Gretchen Mcneil e E depois Não Havia Nenhum de Agatha Christie

Dizem que a imitação é a forma mais alta de bajulação. No entanto, isso só pode ir tão longe antes de ser criticado como carecendo de originalidade; alguns podem até afirmar que só cria uma versão pior de algo que pode ter sido elogiado como sendo o melhor. No entanto, tudo depende se algo é ou não uma cópia idêntica de uma obra original ou se é apenas baseado na idéia principal da trama original. Agatha Christie’s E Então Não Havia Nenhuma é reconhecida em todo o mundo como um grande romance devido a sua trama sofisticada. Dado este elogio, muitos outros assumiram a tarefa de emular o trabalho de Christie com romances de mistério similares. Gretchen McNeil’s Ten é um exemplo de tal romance. Ela usa o enredo e o desenvolvimento do personagem para escrever um romance que apela aos adolescentes contemporâneos. A história de McNeil não supera de forma alguma a de Christie. No entanto, sua reviravolta na história permitiu um romance cativante. Através da imitação do enredo, desenvolvimento do personagem e elementos do enigma, McNeil escreveu com sucesso um romance inspirado baseado na Christie que é igualmente suspense e cativante.

As maiores semelhanças entre estes dois romances começam com o atributo mais importante: o enredo. O romance de McNeil é traçado de forma idêntica ao da Christie’s, no qual dez personagens são unidos através de um evento aleatório no qual mais tarde eles descobrem que cada um deles será morto como meio de vingança. Todos se encontram em uma ilha remota, que só é acessível por um barco que, misteriosamente, nunca retorna uma vez que todos eles cheguem ao seu destino. No entanto, há algumas pequenas alterações no romance de McNeil que aderem às mudanças no período de tempo. Em primeiro lugar, o romance da Christie foi escrito em 1939, o que pode ser observado com base na forma como a história é montada. Todos os personagens são mais velhos e confiam em seus próprios instintos e impulsos como um meio de tentar sobreviver. No entanto, na história de McNeil, estes pequenos detalhes são um tanto ou quanto aperfeiçoados. Seus personagens são todos adolescentes, o que implica que estes personagens não são tão maduros e dependem de algum tipo de orientação. Além disso, há um pequeno componente que pode não ser fácil de ser capturado, que é a menção ao uso da tecnologia. McNeil escreve, »Os telefones’, Kumiko disse lentamente como se estivesse falando com uma criança, ‘estão fora’… O conceito afundou. O que eles iriam fazer? Sem telefones, sem celulares, sem internet’. (80-81) Considerando que este romance foi escrito em 2012, há uma grande diferença entre as eras em que o romance de Christie foi escrito contra McNeil. A tecnologia disponível hoje não existia durante o tempo em que Christie escreveu este romance, o que por si só acrescenta um elemento interessante à história porque os personagens devem encontrar outros meios para tentar se comunicar com alguém para tirá-los da ilha. Por outro lado, 2012 está dentro da era em que a tecnologia se desenvolveu, portanto, foi um detalhe que McNeil incorporou. Se ela não tivesse incluído este detalhe menor, pode ter sido mais difícil para os leitores entenderem como os adolescentes iriam descobrir como sair da ilha, já que a tecnologia é acessível e não faria sentido se eles não a aproveitassem.

Outro conceito estruturado de forma semelhante, baseado no trabalho da Christie, é o desenvolvimento do personagem durante todo o romance. Muitos (se não todos) dos personagens do trabalho de McNeil eram semelhantes aos da Christie’s. Por exemplo, os leitores conhecem Minnie logo no início. Ela parece ser normal no início, mas os leitores rapidamente aprendem que há algo de errado nela. McNeil escreve: ‘Meg reconheceu a nitidez da voz de Minnie. Ela normalmente sinalizou uma rápida mudança no humor de Minnie, o que aconteceu com muita freqüência nestes dias, especialmente quando ela parou de tomar seus antidepressivos’. (2) É fácil notar que Minnie era uma personagem instável sem seus medicamentos, mostrando assim que ela tem algum tipo de distúrbio mental (mais tarde provado ser um distúrbio bipolar). Este tipo de instabilidade mental é mostrado em Vera. Para apoiar ainda mais isto, Christie escreve: ‘Ela gritou com uma voz estridente, sacudida por rajadas de gargalhadas selvagens… Eles a encaravam sem compreender. Era como se a sã menina bem equilibrada tivesse enlouquecido diante dos olhos deles’. (186) Embora o caráter de Vera parecesse normal, os leitores estavam cientes de que qualquer sinal de vulnerabilidade poderia trazer à tona sua loucura. Em um sentido semelhante, ambos os personagens retratam a instabilidade. A imprevisibilidade de Vera deriva de sua obsessão por Hugo, e de como ela estava disposta a fazer qualquer coisa por ele. Com relação a Minnie, sua instabilidade se deve a sua desordem bipolar, que é uma grave doença médica. No entanto, os autores escolhem terminações diferentes para estes caracteres: Christie teve Vera surpreendentemente matando a única pessoa que ficou viva com ela, mas sua própria insanidade a levou ao suicídio. No caso de McNeil, este final precisava ser mudado porque os leitores já estavam cientes da fraqueza de Minnie, assim, tê-la como a assassina tiraria o suspense, já que esse seria o primeiro palpite do leitor. Entretanto, a incorporação de McNeil deste conceito com o assassino final em seu romance foi mais sutil e, portanto, igualmente bem sucedida.

Enquanto Christie demonstrou com sucesso como a insanidade pode levá-lo ao suicídio no caso de Vera, McNeil mantém o elemento surpresa, mas com um assassino diferente. Ela ainda emulava a idéia de insanidade, mas de uma forma diferente. Ela continua escrevendo: ‘Claire enviou seu diário com uma nota. Fazê-los entender o que eles fizeram, Tom. Todos eles . Então é isso que estou fazendo’. Fazendo você entender’. (278) Embora seja compreensível que Tom quisesse buscar vingança pelo suicídio de sua irmã, a maneira como ele lidou com isso foi distorcida. Toda vez que sua irmã era intimidada ou ridicularizada na escola, ele se assegurava de que aquelas pessoas pagavam por suas ações, demonstrando assim ainda mais que seu senso de proteção se estendia até a insanidade. Neste sentido, Tom imita Wargrave, que era o principal assassino de Christie. (Christie 287). Ambos os personagens agem sobre uma vingança que é conduzida com raciocínio parcial e loucura majoritária, mas as maneiras pelas quais estes autores criam seus personagens e seu desenvolvimento são diferentes. McNeil tem tanto sucesso quanto Christie em surpreender os leitores sobre quem é o verdadeiro culpado com a incorporação de um irmão lunático que procura vingar o suicídio de sua irmã. No entanto, a variabilidade entre estes desenvolvimentos de personagens acrescenta para uma reviravolta mais complexa da trama.

Christie foi muito inteligente em relação à maneira pela qual ela incorporou diferentes elementos para complementar o enigma. Ela foi fazendo isso usando uma rima infantil, onde ela começa com dez soldados e, no final, nenhum fica de pé. Este foi o elemento mais poderoso que Christie incorporou porque manteve os leitores no limite sobre quem seria morto em seguida e como o assassinato seguiria a morte descrita no berçário. Por outro lado, McNeil não incorporou uma história detalhada que os assassinatos seguiriam. Só mais tarde na história é que os leitores podem ou não ter se apaixonado pelo diário de Claire, que retratava como os assassinatos ocorreriam. No entanto, era mais sutil e, se ela não tivesse escrito o pensamento da personagem principal, ela teria escapado completamente a um leitor se eles não estivessem procurando ativamente uma pista. Ela escreve: ‘ Ele disse que se eu realmente o amasse, eu o ajudaria, porque se não o fizesse, seria como se eu estivesse atirando nele através do coração … A escrita. As mortes. Uma nota de suicídio no verso da partitura. Imagens de um martelo como elas usam na equipe de debate. Problemas de matemática rolando pela tela. A vingança é minha …’. (202) Nesta cena, Meg, a personagem principal, está tentando explicar para si mesma como Nathan foi baleado no coração, porque lhe soava familiar. Foi somente depois que ela se lembrou de tê-lo lido no diário de Claire que ela percebeu que Tom estava seguindo as palavras de sua irmã de uma maneira implícita. Isto por si só foi muito mais forte que a abordagem de Christie porque exigia que os leitores prestassem extrema atenção aos detalhes menores, detalhes que teriam escapado completamente da mente se a personagem principal não tivesse pensado sobre isso. Isto mostra ainda mais como McNeil foi meticuloso sobre quando dar pistas aos leitores, de tal forma que a Christie não as tinha.

Como é norma entre estes autores, o que quer que faltasse a um era bom para o outro. Christie fez um bom trabalho ao incorporar pequenas figuras de porcelana como um meio de contar as mortes. Ela continua escrevendo: ‘No meio da mesa, as pequenas figuras de porcelana. Dez delas havia… Quando eu estava limpando, só havia nove… Mas agora, quando eu vim limpar… São só oito’! (105-106). Foi Roger quem notou que as figuras de porcelana começaram a desaparecer à medida que os assassinatos ocorriam. Embora se pudesse argumentar que não havia sentido para as figuras de porcelana, isso ajudou os leitores a acompanhar quantos personagens ficaram de pé. McNeil fez o seu melhor para imitar este conceito a fim de permitir que seus leitores o seguissem, mas o método pelo qual ela decidiu fazer isto não foi tão eficaz. Ela usou uma marca de corte em tinta vermelha a fim de manter a contagem de quem permaneceu vivo. Esta técnica não foi tão eficaz porque realmente não seguiu o enredo de sua história. Christie’s fez mais sentido porque elogiou a rima infantil que ela incorporou, enquanto McNeil parecia tê-la acrescentado em um meio de transformar o romance misterioso mais em uma história de terror. Como resultado, esta foi uma má execução do elemento quebra-cabeças, porque perturbou o fluxo da história.

A imitação acaba se resumindo à criatividade. Os autores precisam encontrar maneiras de usar romances inspiradores como ponto de partida para suas histórias, mas não ao ponto de poder ser mal interpretada como plágio. Este é um estilo de tendência que continua na cultura contemporânea, e o sucesso ou não de um autor depende em última instância dos leitores e de suas perspectivas. Agatha Christie abriu caminhos para os próximos autores nas décadas que se seguiram ao sucesso de seu romance a uma autora como Gretchen McNeil. Enquanto McNeil levou muito da trama básica, dos elementos de caráter e do enigma que Christie usou, seu romance não era uma cópia a papel químico. Ao contrário, ela conseguiu usar esses elementos e transformá-los em seus próprios, tendo sucesso em alguns e ficando aquém do esperado em outros. No geral, sua emulação da maior obra de Christie foi sedutora o suficiente para ser um romance de mistério/horror de sucesso.